王澍：赢得中国首个Pritzker建筑大奖

王澍

在看到芝加哥论坛报的这篇报道以前，很惭愧，我对王澍一无所知。他是一位杰出的艺术家和建筑师，这不是因为他获得了普利兹克建筑大奖，为中国建筑师赢得了自信——当然，获奖这点事儿，他只能代表自己，但从某种意义上来说，中国的建筑师集体不自信由来已久。这体现在建筑师们一味地跟随西方建筑学派再走，放弃了太多原本属于中国传统文化中的哲学思想和建筑元素。

建筑，我觉得是当今最接近博物学的一门学问。一座好的建筑，需要设计师从历史、人文、地理以及心理学、人体工程学等诸多方面综合考虑。并不是放上一个穹顶就是拜占庭式建筑，有个尖拱就可以说是哥特式建筑。

可悲的是我们如今的生活就是这样的，我们太过于讲究“元素”。比如妆点了盘长或者祥云，就说是有中国传统文化元素的设计，比如在建筑外立面粘贴上几处雕刻花纹，就说是巴洛克艺术。一座建筑需要有的是统一的思想，而无论窗、门、还是楼梯，这些都是表达建筑整体思想的“单词”，这些单词汇总到一起，成为语言。就好像果戈里所说的“当歌曲和传说已经缄默的时候，建筑还在说话”。

我觉得，王澍是一个符号。

中国势必有许许多多的建筑师在考虑，如何给与中国的建筑生命，让它们在迅速成长的城市中拥有属于自己的言语权。王澍做到了，这就可以给其他正在路上，或者正在犹豫中的建筑师一点信心。面对自然，解决人与建筑、人与社会的问题，这在过去几千年来一直是中国建筑师们的强项，如今是该复兴的时候了。

王澍的代表作，宁波历史博物馆，足以表达他想要表达的声音。[另外公认的代表作是中国美院象山中心校区]

宁波历史博物馆

这栋建筑的原址，曾经是一个美丽的村庄，城市化的疯狂蔓延，摧毁了这里曾有过的风貌。千篇一律的钢筋水泥，取代了婀娜多姿的亭台楼榭，马路越来越宽，城市中道路的功能从原来的以散步为主变为今天的以快速通行为主。借用王军在《采访本上的城市》一书中的观点，我们正在建设的，只是“郊区文化”罢了。

王澍在设计宁波历史博物馆的时候，采用了与众不同的构想。他在宁波搜集旧城改造中积累下来的旧砖瓦、陶片，并用这些“废弃”的建材，建造了24米高的 “瓦爿墙”。同时还运用具有江南特色的毛竹制成特殊模板清水混凝土墙，毛竹随意开裂后形成的肌理效果清晰地显现。

王澍这样谈到自己的设计初衷：“使用‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了资源，体现了循环建造这一中国传统美德，一方面除了能体现宁波地域的传统建造体系、其质感和色彩完全融入自然外，另一意义在于对时间的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史，它见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。” [来源]

这样的设计，体现了建筑师对城市的思考，对时代变迁的思考，以及对生命的思考。

他的工作室有个有趣的名字，叫“业余建筑工作室”，但他们的作品却得到了普利兹克大奖评委会的认可。

关于普利兹克大奖：

这是由美国芝加哥亿万富翁Pritzker家族设置的奖项，专门表彰对人类有重大贡献的建筑师(significant contributions to humanity)，奖品是十万美元、一枚青铜奖章和全球性的荣誉。这个奖项自1979年授予美国建筑师飞利浦·约翰逊(Philip Johnson)以后，这是第一次授予中国建筑师。

王澍说，他能得到这个奖项，“非常惊讶”。但被世界认可，对于他来说，完全在情理之中，因为他的作品之中蕴含着对文化和传统的思考。文化是我们的基因，希望有更多的人能认识到这一点，不要走其他三个文明古国的老路。

小链接

王澍，男，1963年11月出生，2000年获同济大学建筑学博士学位。现任中国美术学院建筑艺术学院院长、建筑系主任、教授、硕士生导师、建筑学学科带头人、浙江省高校中青年学科带头人。